“买椟还珠”的故事不少人耳熟能详，现在还真有不少人专门买“椟”，也就是囊匣。扬州80后手工艺人陈昕炜，专门为各类文物、字画、文玩等制作精美的囊匣，最精美的一个囊匣他制作了一个半月，价值三万多元。而由于囊匣制作纯靠手工，费时费力，目前全国从事囊匣制作的人已经寥寥无几。

  10月17日，现代快报记者来到陈昕炜位于扬州城北的工作室，在不大的空间里，摆满了制作锦盒所用的灰纸板、宋锦、海绵等原材料，电饭煲里煮着的不是米饭，是陈昕炜按比例调制的糨糊，一台老式的切纸机是工作室里最“现代”的工具。四张长条桌上堆着大大小小的锦盒半成品，陈昕炜正不紧不慢地裁切、黏合、裱糊、晾置。

  见到记者，陈昕炜又拿出了自己以前的作品，大大小小的锦盒，有方形、圆形、八角形、抽屉形，更不可思议的是结构较为复杂的百宝格造型。这些锦盒使用了各色织锦绸缎，让人眼花缭乱。“在很多人眼中，这就是一个存放文玩的包装盒子而已，但其实它也是一件传承悠久的工艺品。”陈昕炜和记者说，“买椟还珠”的典故说明，从春秋战国时期开始，用制作精美的木匣来包装贵重物品的行为就已然浮现了。到了宋代，纸匣应运而生，因其朴素秀丽、工整雅致的特色颇受宋代文人的青睐。这类纸匣以纸板为匣坯，外部裱糊宋锦，内部用棉花制作成充实柔软的内囊，逐渐形成了现在的囊匣，到了明清时期，囊匣得到了蓬勃发展，清代的造办处有专门的匣作，负责设计与制作宫廷皇家用品包装。

  陈昕炜今年38岁，已经从事囊匣制作近20年。“我是从父亲那里传承来的手艺。”陈昕炜的父亲陈宪生，原来是扬州装潢工艺包装厂的职工，专门制作一些高档药品、谢馥春鸭蛋粉的包装盒等等。企业倒闭后，陈宪生没有丢掉自己的老手艺，专门开了一家小厂继续制作各类锦盒，陈昕炜在耳濡目染中，也学会了制作囊匣，“后来父亲的身体不好，我就辞职回家，专门从事囊匣制作这个行业。”

  囊匣因具备防震、防风、防晒、防潮、防尘的特性，一般被用作文物、字画、文玩和高档工艺品的包装。由于工艺复杂，完成一个最简单的囊匣，最快也需要一两天，而复杂的囊匣要费时一个月之久。“我最长的一个作品做了一个半月。”这是陈昕炜复刻的清乾隆紫檀多宝格方匣，外表看似平常的方形盒子，一旦打开就令人惊叹。打开方匣后，可以抽出4个扇形格子，每个扇形内都可放置各种文玩。方匣的底部须弥座也被利用成贮藏空间，这种手法和现代室内设计利用地板下储物的概念是一致的。

  “这件藏品在台北故宫博物院，我们只知道他的外观尺寸。”为了做好这个囊匣，陈昕炜在网上查询各种照片资料，了解了其中的结构后，就开始自己仿制，前后制作了两套，才制作出完美的“锦盒版”多宝格方匣。而就是这么一件囊匣，就价值三万多元。

  除了给这种文玩、线装书制作囊匣，陈昕炜还为各种文物制作囊匣，成为文物的金钟罩、铁布衫。其中最著名的是，隋炀帝所佩戴的十三环金镶玉蹀躞带。现在到隋炀帝陵遗址公园，大家看到的十三环金镶玉蹀躞带所承放的囊匣，就是由陈昕炜制作，同时，陈昕炜还为隋炀帝陵出土的各类陶俑等文物制作了数百个囊匣。现在，陈昕炜所做的囊匣已经发往全国各地。

  囊匣基本靠手工制作，对制作者的经验要求非常高。“制作囊匣主要有测量尺寸、裁剪面料、制作匣盒、裱糊匣盒、制作内囊、制作骨别等十几道工序。”陈昕炜和记者说，接到一件文玩器物后，首先要做的就是测量它的尺寸，“有一些规则的还简单一些，有一些形状复杂的就十分艰难。”尺寸良好以后，要“放”多少就完全靠手工艺人的经验，“做小了用不了，做大了不安全，必须要严丝合缝。”囊匣制作对于尺寸要求很严格，必须要和器物大小完全吻合。并且要对文玩很熟悉，“要知道哪些地方能接触，哪些地方要腾空，否则就影响器物的安全。”

  尺寸量好后，就要依据定制者的要求设计匣体，然后用灰纸板一层层糊起来进行制作。再选用色泽华丽、质地坚柔的宋锦，以及雍容华贵，富有吉祥寓意的图案对匣体进行裱糊。“图案的选择也很重要，要保证做好以后纹路的一致。”陈昕炜和记者说，在下料时就必须提前考虑到做好以后各部分图案的吻合，做好以后的囊匣，像是一整块绸缎制作而成，花纹对接得天衣无缝。陈昕炜还使用多层匣体，制作出开窗的效果，通过绸缎本身的图案，将花鸟、水墨等绘画艺术也融入了囊匣。制作好的囊匣里襟像席梦思一样柔软，外壳如木板一样坚固，起到了很好的保护作用。

  囊匣制作学起来并不难，难的是肯吃苦，心要静。陈昕炜和记者说，目前全国从事囊匣制作的人已经寥寥无几，“其实是太枯燥、太费时，导致现在做的人慢慢地少。”