俗话说“三分画七分裱”，书画一经装裱变成完整的作品，给人的感觉就是面貌一新、眼前一亮，书画本身也愈发神采墨妙。

  接下来我们就来说说书画装裱的几种形式，带大家都看看装裱后的屏、立轴、册页、手卷，都是啥样子的。

  屏的历史悠远长久，据传“夏禹作屏”。《周礼》记载：“设皇邸”，这里的邸就是屏。根据用途不同，可以分成枕屏、地屏风、灯屏、梳头屏风、砚屏等。

  枕屏就是床上的屏风，体型较小。地屏风就是我们认知里的屏风，体积要大不少，有座屏和落地屏风两类，座屏有一扇的，也有多扇。落地屏风就是软屏风，一般讲究成双成对，从两扇、四扇，到六扇、八扇不等。其他的灯屏、梳头屏风、砚屏则多用于装饰观赏。

  宋代以后，伴随着卷轴画的兴起，屏被赋予了更多涵义，同诗、书、画结合，屏上常有描绘山川江海、人文风貌的画面。

  因为屏风有一定的概率会有损坏，但画面可能会保存完整，所以屏还可以拆解开来，变成卷轴条幅，据傅熹年先生考证，《江帆楼阁图》最初应该是四折屏风中的一折。

  立轴是中国书画中最常见的一种装裱形式，因为要将书画悬挂起来，所以又叫挂轴。

  中国的书画发展已历千年，装裱形成了完善的体系。立轴的品式和款式都很丰富，品式就可以分成中堂、对联、条幅等；款式可分为宣和装、诗堂装、锦眉装、集锦装等。

  如果是从用料来分，那种类就更丰富了：纸镶绫边装、绫镶绢边装、半绫装、诸绫裱、绢裱、锦裱、色宣纸裱、仿绫纸裱和半纸半绫裱，真的是让人眼花缭乱。

  这么一看，最简单的分法还是按照颜色来区分，就三种：一色裱、双色裱和三色裱。

  立轴一般由绳带、天杆、天头、画心、边、地头、地杆和轴头组成，根据需要还可以设有惊燕、上隔水、下隔水、绢边框、绢小边、副隔水等组成部分。

  在古代，家里的房子层高都很高，人们常常会在客厅（堂屋）的墙壁上挂上一幅字画，这个客厅（堂屋）位于家中的正中，故名中堂。

  中堂一般都是较大的竖幅，内容上一般追求吉祥，或者是先祖肖像、祖训家规……

  对联又称楹（yíng）联、对偶、门对、春联、桃符，是一种对偶语句，分为在左的上联(也称出句)和在右的下联(也称对句)。

  不仅文字上要对仗工整，字数相同，结构相同，在装裱时也要采用同一式样，上联和下联在长短、宽窄和镶料的图案要严格一致。

  条幅是在宋代发展出来的，在许多宋代绘画中都能够正常的看到条幅的身影，比如在张择端的《清明上河图》中就有几处小景，生动反映了宋代条幅的样式。

  不过，北宋初年条幅的画心两侧是无边的，不能很好保护画心。为了更好了保护画心，宋代的装裱大师们逐渐改进，想出了镶小边、加绢、绫隔水等方法，逐渐形成了经典的装裱款式之“宋式装”。

  宋式装在宋代非常盛行，又因宋徽宗的宣和年号得名宣和装。徐邦达先生在《宋金内府书画的装潢标题藏印合考》为宣和装作了精确的概括，“外边锦包首（旧称褾），里边花绫天头（旧称里），下接黄绢前隔水（旧称引首）中间为书画本幅，更后为黄绢后隔水，末为白‘高丽’牋尾纸（旧称）。”

  宣和装虽然复杂，但装裱完成后非常精美，呈现出和谐、典雅、大方之美。历代书画家都极为推崇，周嘉胄就曾在《装潢志》中说“每见宋装名卷，皆纸边，至今不脱⋯⋯”

  现存最典型的宣和装莫过于北宋梁师闵的《芦汀密雪图》卷，宣和装的和谐之美同画面结合起来，形成一种“于无画处皆成妙境”。

  tips：最正宗的宣和装是由宋徽宗赵佶亲自题写标签的，上面一般有七处徽宗印玺：“御书”葫芦形印、“政和”印、“宣和”印“内府图书之印”、朱文双龙印、“政龢”连珠印“宣龢”连珠印，世称“宣和七玺”。

  诗堂装是在一般结构中增加了“诗堂”，也就是在画心上端镶有一块纸，“诗堂”除了装饰也有题诗赞画的功能，也被称为“玉池”。

  “诗堂”不但可以分割空间，而且题诗赞画也让书画从画面本身拓展出来，实现美观与实用的统一。

  集锦装是指将多幅（两幅以上）的画心裱在一起，可以是镶接或者是挖联的形式。

  纸镶绫边装是指画心由一色纸料装饰，但在画心左右各有绫边装饰，而且使用了部分镶料纸以替代绫绢。

  用一种颜色的镶料装饰画心就是一色裱，也称一色装。如果是两种颜色的镶料就是双色裱，三色就是三色裱啦。

  镶料要根据画心的色调来搭配，讲究搭配合理、色彩均衡，不能喧宾夺主，要以突出画意为主。

  和复杂多样的立轴比，手卷无疑是最容易区分的一个，简单来说，就是把横幅的书画裱成横长状一卷一卷的，和我们在电视剧看到的竹简形状差不多。

  手卷又名卷轴、卷子、长卷、图卷等，历史悠远长久，册、轴等品式也是从手卷衍生出来的，现在的手卷多由天头、隔水、引首、隔水、画心、隔水、尾纸组成。

  既然都叫手卷，那肯定是拿在手里把玩欣赏的，欣赏手卷的时候，要用左手将手卷缓缓打开，右手持手卷另一端将其收拢。

  手卷因为自身可以卷起来的特点非常容易携带，所以不少画家在创作之时大部分会选择以手卷的形式来表现，比如中国传世十大名画之一的《千里江山图》，就是用手卷的形式向我们展现了祖国山河的雄伟壮观。

  册页则是从手卷发展出来的，因为有的手卷实在是太长了，每次一合上，想要再打开看就要从卷轴出打开，久而久之容易损伤手卷，于是乎，唐朝的装裱师在手卷的基础上发明了册页。

  他们将手卷几经翻折后，用厚厚的封面取代手卷的轴。宋代的程大昌在《演繁露》这样写道：“古书不以简策缣帛。皆为卷轴。至唐始为叶子。今书册是也。然古竹碟已用叠简为名。故唐始以缣纸卷轴改为册页耳。”

  根据画心的方向，册页还可以分成竖式画心的蝴蝶装（左右翻折，向右开版）和横式画心推篷装（上下翻折，向上开版）。

  扇子原本是古人招风纳凉的工具，不过文人讲究雅趣，在扇面写字作画形成了独具中国文化魅力的装裱形式——扇面。

  北宋时出现了可收可张的折扇，盛于明代，还有专门的店铺出售不装扇骨的扇面，谓之“便面”，也可以装裱成册页欣赏。

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